1、《寄生虫》影片有很强的戏剧性，剧情设计也很有创意和特色，还是挺好看的。一个是富人啥也没做错，至少是道德方面，大家依旧“恨”，另一个人富人的傻，这个，很难说，就这样。富人们身居高位，享受着清洁的环境，而穷人，一场洪水便可浇灭上位的野心。我印象最深刻的最后一幕，儿子梦想着自己终将发迹，一家人终会相见，但眼前是破败不堪的现实，就业的困境
2、《看见恶魔》全是十八禁内容，把人往恶的方向引导，男主因为一己私欲而犯的蠢，就非得普通人来承受吗？复仇就不能把人关起来慢慢折磨，非得把人放走，明明好几次抓住了，在警察眼皮子底下的医院也能溜走？手铐脚铐是摆设。除了让女性更加厌恶又恐惧另一个性别外，还有什么意义。
3、《追击者》揪心，明明可以得救，却始终没逃掉。咋就这么变态呢？最后用锤头结束美珍的时候，如果不用慢镜头会更好些，一个变态的杀手就应该果敢快速又冷血。 在韩国影视剧里，处理罪犯的大多不会是法官，因为他们不是冲突就是睡觉。
4、《新世界》在周处除三害面前，所有春节档就是小孩；在新世界面前，周处除三害就是小孩。质感、演技、镜头画面构造都没得说。李政宰台词不超过一页，但是要说的话都在表情里了。那个对他说“心要狠一点，才能活下去”的男人，是全片内心最柔软的人，也是令他下决心挣脱“缠网之鱼”命运的助推手。
5、《特工》前半段感觉比较平淡，甚至突然有种韩影老把朝拍的不聪明的感觉，有点“抗日神剧”那味道。还好后半段起来了，头一回因为两个男人对视，忍不住泪目！整体感觉李星民更出彩一些…间谍题材拍出了新花样，黄政民、李星民演技真稳，最后的对视绝了。
6、《局内人》十九禁也都是点到为止，李秉宪为什么被放弃背叛还是没有整明白，可能是知道了不该知道的？他知道的本身就很多呀，还有后面威胁李主编，然后就真的带着去派对了，证据得来不费吹灰之力，当然也可能反派觉得大局已定没有必要太在乎小检察官，还是不严谨呀。
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